Philip Venables
Hier finden Sie die Unterlagen für die Bewerbung um ein Stipendium in der Cité des Arts oder Villa Massimo.
Es handelt sich um drei Werke — zwei Opern und ein Orchesterstück:
Denis & Katya (2019)
Text: Ted Huffman / Co-creator: Ksenia Ravvina
Auftraggeber: Opera Philadelphia, Music Theatre Wales, Opéra Orchestre National Montpellier.
Uraufführung: 18. September 2019
Dauer: 65 Minuten, ohne Pause, in zwei Teilen.
Text auf Englisch (eine Fassung gibt’s auf Französisch)
Besetzung: Mezzosopran, Bariton (mit In-Ear Monitoren)
Ensemble: 4 Celli.
Die Oper ist nicht dirigiert, sondern mit IEMs synchronisiert.
Verstärkung, Surround-Sound Dispersion, Tonband und Video erforderlich.
Gewinner des 2019 Fedora Generali Preis für Opera
Gewinner des 2020 Ivor Novello Award für bestes Bühnenwerk
>>Klicken Sie hier für die Partitur
Die Videoaufnahme der Oper in Philadelphia:
Ein Interview (6′) über die Oper (in Montpellier):
Denis & Katya erzählt die wahre Geschichte der beiden 15-jährigen russischen Teenager Denis Muravyov und Katya Viasova. Über ihre Geschichte wurde im November 2016 weltweit berichtet, nachdem sie gemeinsam von zu Hause weggelaufen waren und sich in einer familieneigenen Jagdhütte in Strugi Krasnye versteckt hatten. Nach einigen Tagen umstellte die Polizei das Haus, die Situation eskalierte und die beiden starben am 16. November 2016 an ihren Schussverletzungen. Die weiteren Umstände ihres Todes sind unklar. Während der drei Tage in der Hütte sendeten sie häufig live in den sozialen Medien und interagierten mit den Online-Zuschauern, während sie inmitten einer Pattsituation mit russischen Spezialkräften filmten.
üDas Textmaterial für die Oper stammt aus Interviews mit Menschen, die diese Ereignisse hautnah miterlebt haben – insbesondere mit dem besten Freund von Denis, der 17 Jahre alt war, als wir mit ihm sprachen, und mit einem Journalisten, der den Ort des Geschehens besuchte und in den Tagen danach einen längeren Artikel über die Tragödie für die Zeitung Medusa schrieb. Andere Interviews mit Mitgliedern der Gemeinde (Nachbar, Jugendlicher, Lehrer, Arzt) sind fiktionalisiert und basieren auf wörtlichen Quellen wie Presseberichten und einer Fernseh-Talkshow über den Vorfall. Außerdem haben wir Auszüge aus Textunterhaltungen eingefügt, die über Whatsapp Messenger zwischen mir und Ted stattgefunden haben.
Die Oper wechselt in schneller Folge zwischen diesen verschiedenen “Talking Heads”, ähnlich wie eine Fernsehdokumentation, die ein Ereignis aus einer Vielzahl von Augenzeugenberichten rekonstruiert. Die Geschichte setzt sich langsam aus diesen sprechenden Köpfen und der Entstehungsgeschichte der Oper zusammen, die sich in den Whatsapp-Konversationen entfaltet. Jede Figur hat ihre eigene Art, den Text zwischen den beiden Darstellern zu setzen, und ihre eigenen musikalischen Impulse. Das Ergebnis sind 112 Mikroszenen, von denen einige ca. 2 Minuten lang sind, andere wiederum nur 5 Sekunden dauern.
Im Wesentlichen geht es in dieser Oper um das Erzählen von Geschichten. Sie spielt mit der Idee des Geschichtenerzählens, mit der Art und Weise, wie wir uns gegenseitig Geschichten erzählen, sowohl im wirklichen Leben als auch im Internet. Die sechs Figuren haben ihre Geschichten über dieses Ereignis erzählt, und die beiden Darsteller erzählen diese Geschichten dem Publikum in einem spontanen Rollenspiel nach.
4.48 Psychosis (2016)
Text: Sarah Kane
Auftraggeber: Royal Opera House
Uraufführung: 24. Mai 2016, Lyric Theatre Hammersmith, London, The Royal Opera, Richard Baker.
Dauer: 90 Minuten, ohne Pause, in 24 Kurzszenen.
Text auf English.
Besetzung: 3 Sopranen, 3 Mezzosopranen
Ensemble, 12 spiele: Altflöte + Picc, 3 Saxophone (alle sop+bar), Klavier+Synthesizer mit Orgelpedal, Akkordeon, 2 Schlagzeuger (Solorollen), Vln+Vla, 2 Vla, Bass.
Verstärkung, Surround Sound Dispersion, Ton- und Videoaufnahmen erforderlich.
Gewinner des 2016 UK Theatre Award for Opera
Gewinner des 2017 Royal Philharmonic Society Award for Large-scale Composition
Gewinner des 2017 British Composer Award for Stage Work.
Nominiert (in der Shortlist) für den Olivier Award und den Sky Arts South Bank Award.
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>>Klicken Sie hier für einen Artikel über die Oper von John Fallas (englisch)
Die Videoaufnahme der Oper von der Royal Opera in London:
4.48 Psychosis war das erstaunliche letzte Werk der radikalen britischen Dramatikerin Sarah Kane, das im Jahr 2000 posthum uraufgeführt wurde. Das Stück schildert die Erfahrung einer klinischen Depression und enthöllt auf erschütternde Weise mit Poesie, Wut und schwarzem Humor den Kampf eines Menschen, sich mit seiner eigenen Psychose zu arrangieren. Die Zahlen im Titel beziehen sich auf die Zeit am frühen Morgen, wenn Klarheit und düstere Verzweiflung zusammenfallen.
Venables plays Bartók (2018)
Violinkonzert
Text: Philip Venables (nach Rudolph Botta)
Auftraggeber: BBC Symphony Orchestra / BBC Radio 3
Uraufführung: 17. August 2018, BBC Proms, BBC Symphony Orchestra, Pekka Kuusisto (violin), Sakari Oramo.
Dauer: 31′
Ensemble: solo violin, Tonband (stereo) und Orchester
(2.2.2.2 / 4.2.2.1 / piano.timp.3perc.soundcue operator / min:12.10.8.6.4).
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>>Klicken Sie hier für einen Artikel von mir über das Konzert in The Guardian (englisch)
Die Audioaufnahme von den BBC Proms:
Ein Interview mit Hannah Conway über das Stuck (BBC Radio 3):
Im November 1993 war ich 14 Jahre alt und übte für eine Geigenprüfung. Meine Lehrerin, Marilyn Shearn, nahm mich und drei andere Schüler mit, um für ihren alten Lehrer, Rudolf Botta, zu spielen. Ich spielte Bartóks “Abend im Dorf”, ein Dauerbrenner im britischen Prüfungslehrplan. Marilyn nahm den Meisterkurs auf Video auf, und fast 25 Jahre später fand ich diese Kassette in einem Schuhkarton, als meine Eltern aus unserem Elternhaus auszogen. Mit dieser Entdeckung begann ich, dieses Konzert zu recherchieren und zu schreiben — ein “Musikhörspiel”, das den Zusammenfluss der musikalischen Leben feiert, die zu diesem Moment im November 1993 führten und ihm folgten.
Rudolf Botta hatte ein bemerkenswertes Leben. Er wurde 1918 geboren und ging als Jugendlicher zwei Leidenschaften nach: dem Geigenspiel und dem Fechten. Während des Zweiten Weltkriegs spielte er eine wichtige Rolle in der ungarischen Armee und später im antisowjetischen Widerstand zwischen 1946 und 1956. Die Sowjets schickten ihn 1952 in ein Arbeitslager und folterten ihn, da sie wussten, dass er ein professioneller Geiger war, so sehr, dass er nie wieder spielen konnte. Im Zuge der Amnestie nach Stalins Tod wurde er 1953 freigelassen und gründete in seiner Heimatstadt Bonyhàd eine Musikschule, nur um drei Jahre später als regionaler Anführer der Revolution von 1956 zu gelten. Nach einem Hinweis auf seine bevorstehende Verhaftung floh er mit seiner Frau Leonka und seinen beiden Töchtern Alexandra (Emöke) und Genevieve aus Ungarn. Sie wurden im Großbritannien herzlich aufgenommen, und nach einer kurzen Zeit als Fensterputzer wurde Rudolf Lehrer am heutigen Royal Northern College of Music. Rudolfs Gabe war das Unterrichten, und im Laufe seiner 30-jährigen Karriere beröhrte er das Leben von Hunderten von Geigern und zukünftigen Musiklehrern; Marilyn Shearn war eine von ihnen, und Bottas rigorose, pragmatische und inspirierende Lehre gab sie wiederum an mich weiter.
Venables plays Bartók,geschrieben im Jahr 2018, ist eine Serie von musikalischen Postkarten, die um sechs von Bartóks Bearbeitungen ungarischer oder rumänischer Volkstänze und zwei seiner eigenen Miniaturen (Die Musik der Nacht und Die Jagd) aufgebaut sind:
- Abend im Dorf
- Rumänische Polka / Schneller Tanz – 1944, Bonyhàd, Ungarn
- Die Musik der Nacht – 1946, Griffen, Österreich
- Stecktanz – 1956, Bonyhàd, Ungarn
- Die Jagd – 1956, Ein Flüchtlingslager in Wien
- Tanz aus Bucsum – 1957, Burnley
- Bärentanz – 1952, Ein unbekannter Ort in Ungarn
- Abend im Dorf (Reprise) – 1938, Bonyhàd, Ungarn
- Standing Still
Diese Postkarten sind paraphrasierte “Tagebucheinträge”, die zwischen zwei Zeitebenen wechseln: die erste ist meine eigene Reise durch die Arbeit mit Pekka, die Befragung von Bottas Familienmitgliedern und ehemaligen Schülern und die Lektüre seiner umfangreichen Memoiren; die zweite ist Bottas Reise durch den Zweiten Weltkrieg, die Gefangenschaft, die Flucht aus Ungarn und die Ankunft in Großbritannien. Diese beiden Geschichten treffen sich in dem Moment, als ich Botta vor 25 Jahren Bartók vorspielte. Die Hoffnung ist, dass ich ein Stück geschaffen habe, das die “Violin-Genealogie” reflektiert, die mich mit Marilyn und Rudolf verbindet und die es mir schließlich ermöglichte, Musiker zu werden und dieses Violinkonzert zu schreiben.